Grande MAXXI | studio gamp!

La logica che struttura il progetto ha tenuto conto innanzitutto del contesto urbano, cercando di lavorare innanzitutto a definire dei vuoti che fossero spazi pubblici a servizio della città.
La stessa logica ha condotto a definire un edificio multifunzionale come un insieme di parti, nel quale la porzione più visibile, il corpo cilindrico dei depositi, avesse una forma archetipa, evocativa delle moli monumentali antiche che cadenzavano l’ingresso e l’uscita dalla città. Una forma, quella circolare/cilindrica che per altro ritorna, come volume pieno, o come cavità in molti degli edifici chiave di questa porzione di città: dal vicino palazzetto dello sport, di Pier Luigi Nervi, alla concavità della cavea attorno alla quale si articolano le sale dell’auditorium di Renzo Piano, ai vuoti degli emicicli di villa Madama alle pendici di Monte Mario, e del ninfeo di Villa Giulia.

The idea that structures the project has first of all taken care the urban context, trying to work towards defining voids that were public spaces at the service of the city. The same logic led to the definition of a multifunctional building as a set of parts, in which the most visible portion, the cylindrical body of the deposits, had an archetypal shape, evocative of the ancient monumental piers that marked the entry and exit from the city. A shape, the circular/cylindrical one which, moreover, returns, as a full volume, or as a cavity in many of the key buildings of this portion of the city: from the nearby sports hall, by Pier Luigi Nervi, to the concavity of the auditorium around which the halls of Renzo Piano's auditorium, the voids of the hemicycles of Villa Madama on the slopes of Monte Mario, and the nymphaeum of Villa Giulia.