SMADES | Vincenzo Castellana

Progetto realizzato da:

architetto Vincenzo Castellana (capogruppo) con architetti Rosanna Zafarana, Franco Sagone e Tonino Virginia / ingegneri Maurizio Marino, Rosario Catalano, Giuseppe Lattaferro e Stefano Sammartino / foto credits Irene Tranchina

Il Complesso Parrocchiale di Santa Maria della Speranza a Niscemi, è dislocato in un luogo di periferia. Il progetto ha condotto il quartiere in un percorso di riscatto e di rigenerazione urbana.Le gerarchie urbane sono state rimodulate attraverso le scelte progettuali, determinando un nuovo rapporto nel sistema Chiesa/Città, individuando la variazione ed interpretazione contemporanea del “certo tipologico”. Il volume esprime solidità e rigore plastico, riscattando la presenza della costruzione rispetto all’anonimato del paesaggio urbano. Un volume puro di forma quadrata, un “cubo” simbolo dell’aspirazione alla Gerusalemme nel cielo, che in alto si lascia attraversare dalla luce generata da una croce. L’evocazione spirituale è affidata innanzitutto alla facciata d’ingresso, lettura immediata del “certo tipologico”. Il sistema si svela nelle sue parti: la croce, la porta, l’endonartece, il campanile. Quest’ultimo si fonde col primo ordine generando la composizione altimetrica dell’aula e determinando il sistema di ingresso. Sul versante laterale si piega generando un rapporto morfologico con la giacitura opposta del lotto. Si determina un anfratto che ha come fondo l’Hortus Conclusus. All’interno un grande ulivo che costituisce, attraverso una grande vetrata, lo sfondo al polo Battesimale. Il corpo dell’aula è realizzato in calcestruzzo. L’endonartece ed il campanile sono realizzati in conglomerato colorato in pasta. Al suo interno l’Aula ha un manto di pavimentazione costituito da seminato veneziano di giallo Egitto, perlato di Sicilia e cemento bianco. Sul Fronte principale, a rendere iconografica la facciata, una grande semicroce la cui parte mancante si sviluppa attraverso un grande basso rilievo utilizzato come impugnatura del portone principale e di quello secondario. La composizione generale del complesso si muove lungo una grammatica di matrice “Classica” che però sbarca in una proposta sintattica contemporanea fatta di plasticità, dinamicità e simbolismo.